« On apprend facilement de soy-même toutes sortes de dances. »
Feuillet, Chorégraphie, Paris, 1700
Un pied en dedans, est-ce vraiment un pied faux ?
Avant Feuillet, une danse se transmettait corps à corps. En 1700, à Paris, il publie le premier système pour la dessiner sur le papier.
Le traité s'appelle Chorégraphie, ou l'art de décrire la dance par caractères, figures et signes démonstratifs. Son avant-propos annonce une chose inédite : apprendre « de soy-même », sans maître.
Vue du ciel
Chaque page de Feuillet, c'est la danse vue du plafond : la musique en haut, en dessous le chemin, la ligne de ton parcours au sol, semée des signes de pas. Tu lis la musique et ton trajet d'un seul regard.
Cinq bonnes, cinq fausses
Feuillet fixe aussi les positions des pieds. Il en dessine dix : cinq bonnes : les pieds tournés en dehors, et cinq fausses : les pieds tournés en dedans. Avant, il n'y avait ni bonne ni fausse. Il y avait des façons de danser. Ce jour-là, sur le papier, le corps reçoit une règle : une position juste, une position en faute.
Ces cinq bonnes, ce sont exactement tes cinq positions d'aujourd'hui, celles de ta barre, à chaque cours, codifiées il y a trois cent vingt-cinq ans. Plus vieilles que la Révolution française.
Ton en-dehors, c'est d'abord tes os
D'où vient l'en-dehors ? Pas des pieds : de la hanche. Et son ouverture est écrite dans ton squelette : la forme de ton os décide jusqu'où tu tournes. Certains corps ouvrent grand, d'autres moins. De naissance.
Alors « pas assez en dehors » parle de ta charpente, que tu n'as pas choisie, et l'en-dehors se cherche du fond de la hanche, pas en vissant les genoux.
L'en-dehors est un beau pouvoir : il ouvre le corps, donne la ligne, l'équilibre, la liberté d'aller partout. On l'apprend, patiemment, dans la vérité de son os. Mais il mesure une ouverture, jamais une personne.
Côté corps → La charpente vivante · Sentir plutôt que forcer
De Simone à Nijinsky
Et les cinq fausses ? On ne les a pas effacées : on les a rangées dans le rire. Le pied en dedans, c'était bon pour les personnages comiques, la Mère Simone de La Fille mal gardée. Tu avais le droit d'être en dedans… à condition de faire rire.
Puis, deux siècles et demi plus tard, quelqu'un l'a fait pour de vrai : Nijinsky, dans Le Sacre du printemps, pieds en dedans, à plat dans la terre, grave.
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Le secret du corps
Feuillet écrit les pieds avec précision. Mais aux bras, au buste, il s'arrête : le port de bras, dit-il, dépend « plus du goût du Danceur » que d'une règle fixable.
À suivre…
Ce qui s'écrit fixe la géométrie. Le corps porte la qualité, et cette part-là, aucune règle ne la juge.
La notation donne la forme comme un patron donne la coupe. Le tissu, lui, n'est pas écrit.
Écrire une danse, c'est aussi pouvoir montrer un jour qu'elle est de quelqu'un. En France, la loi ne protège une chorégraphie que si elle a été fixée.